Впервые мне приходится писать о певице, к творчеству которой мое личное отношение так кардинально изменилось за последние 10 лет. До сих пор помню, как замирало в груди от ее вокальных пассажей в ранних работах, таких как "Vanishing", "Vision of Love", "If It's Over", "So Cold". В самом начале карьеры Мэрайа Кэри подавала фантастические надежды: голос с огромным, почти невероятным диапазоном, умение петь да и писать интересные тексты, например, текст песни "The Wind", написанный ею на музыку Рассела, которая завершала ее второй альбом "Emotions". Все начиналось, как в сказке. Бедная девушка росла в неблагополучных кварталах Нью-Йорка, в семье оперной певицы Патрисии Хики, ирландки по национальности, и венесуэльца Альфреда Роя Кэри Нуньеса, в жилах которого текла испанская и негритянская кровь. В семье было трое детей: две дочери Элисон и Мэрайа, и сын Морган. Мэрайа была самой младшей из детей. Ей было всего три года, когда родители разошлись, не выдержав давления со стороны окружавших их людей, которые всегда считали их брак неравным. В школе Мэрайа училась плохо, а потом стала работать официанткой. Ее судьба круто изменилась, когда один из боссов звукозаписывающей компании Sony Music Томми Мотола прослушал демокассету с записями Мэрайи. Золушка получила шанс стать принцессой, но если смотреть правде в глаза, этим шансом до конца не воспользовалась. Читатели могут возразить: как же так! Она же добилась мировой славы! Все это правильно, но речь не об этом. Мэрайа Кэри так и не состоялась как интересная и самобытная певица, хотя, казалось бы, все задатки для этого она имела. Но обо всем по порядку.

Дебютный сингл Мэрайи Кэри "Vision of Love" вышел летом 1990 года и произвел настоящий фурор, взобравшись на вершины всевозможных чартов. О Мэрайе сразу заговорили. Что и неудивительно: умелая рекламная компания, проведенная Sony Music, удачное время для релиза - накануне выхода третьего альбома ее главной потенциальной конкурентки Уитни Хьюстон - сделали свое дело. Буквально в один миг Мэрайа Кэри стала звездой первой величины. Следующие ее синглы "Love Takes Time", "Someday" и "I Don't Wanna Cry", а вместе с ними и дебютный альбом, взобрались на самый верх хит-парада журнала "Billboard". И хотя первый альбом не отличался музыкальным разнообразием и интересными песнями, он прекрасно выполнил свою главную задачу - показать слушателю вокальные возможности Мэрайи. Молодая певица получила 2 премии Гремми, как лучшая новая артистка и обладательница лучшего женского поп-вокала (за песню "Visison of Love"). Cразу скажу, что с тех пор, несмотря на более чем 20 номинаций, Гремми за другие свои работы певица так ни разу и не получила. О Кэри сначала заговорили, как о белой Уитни Хьюстон (несмотря на тот факт, что в ее жилах все-таки течет небольшая доля негритянской крови), а потом ее звезда на некоторое время стала вытеснять звезду Уитни с небосклона. Второй альбом Мэрайи также стал номером один в США, как и заглавная песня "Emotions". Кэри била все новые и новые рекорды популярности в Соединенных Штатах, однако Европа встречала ее довольно прохладно. Изменить положение дел смог альбом "Music Box", вышедший в августе 1993 года. А незадолго до релиза Мэрайa Кэри вышла замуж за своего принца - стала миссис Мотолой и поселилась в его замке. Все складывалось как нельзя лучше. Альбом бил все кассовые рекорды (было продано около 25 миллионов копий), и о Мэрайе услышали даже в самой глухой провинции.

Надо сказать, что этот момент является самым опасным моментом в жизни и карьере любого артиста. Устоит ли он перед соблазном, не сломается ли, пройдет ли испытание такой известностью? К сожалению, испытание славой, деньгами, успехом проходят очень немногие. Не прошла его и Мэрайа. Некоторое время, словно по инерции, она еще записывала довольно качественную, пусть и без претензий продукцию (таковым, на мой взгляд, является дуэт Мэрайи и Лютера Вандросса "Endless Love"), но инерция вечно длиться не может. Мэрайa стала повторяться, небрежно относиться к собственному вокалу, казалось, даже на названия песен и альбомов ей не хватает фантазии. За песней "Dreamlover", хитом с альбома Music Box", последовал альбом "Daydream" (1995). Первый сингл с него - "Fantasy" - до боли напоминал вышеупомянутый хит. Сам альбом оказался невероятно скучным и нудным, пытался повторить под копирку предыдущий, но ему это было явно не под силу. Тем более, как я уже отметила выше, вокал Кери стал звучать гораздо более тускло и абсолютно невдохновенно. В силу все той же инерции, он еще пользуется популярностью, но новые работы даже не приближаются к объему продаж "Music Box". По-видимому, Мэрайа уверовала в собственную гениальность и решила, что пора ей заниматься своей карьерой абсолютно самостоятельно. Она разводится с Томми Мотолой и основывает свою собственную звукозаписывающую компанию. Символом ее свободы, уходом от прошлого должен был стать альбом "Butterfly" (1997). Этот альбом, действительно, отличался от всех предыдущих. К его записи были привлечены многие продюсеры. К хорошо знакомому всем поклонникам певицы Уолтеру Афанасьеву добавились представители черной музыки, представители рэп- и R&B-культуры. Альбом представлял собой плохо перемешаный винегрет из совершенно несопоставимых стилей и направлений. Кроме того, вокал Кэри продолжал терять присущие ему краски и оттенки. Выглядит сей шедевр плохо скроенным и откровенно сырым. Названия песен продолжают удивлять своей примитивнойстью и однообразием: "Honey" (первый сингл), "Babydoll" и так далее. Определилась новая схема, по которой Кэри раскручивает альбомы и по сей день. Сначала выпускается весьма легковесный R&B боевичок, направленный в первую очередь на любителей черной музыки, причем из года в год из такого рода песен стала абсолютно пропадать мелодия, выгодно отличавшая ранние работы певицы. Ну, а следующий шаг - второй сингл, ориентированый на любителей мелодичного лирического попа (песни, подобные хиту "My Аll") - таким образом покрывается другая часть аудитории, и популярность певицы поддерживается на весьма высоком уровне. Шаг в сторону другого рода музыки, конечно, был сделан, но с тех пор Мэрайа Кэри, как под копирку, повторяет схему альбома "Butterfly" - как в компилляции хитов ("№1s" - R&B-хит "Sweetheart" и поп-баллада "I Still Believe"), так и в альбоме 1999 года "Rainbow" (боевичок "Heaкtbreaker" и кавер-версия песни Фила Коллинза "Take a Look At Me Now").

Альбом "Rainbow" был скроен по рецепту предыдущего бестселлера. К работе над ним были привлечены такие звезды, как Joe and 98 Degrees, Jay-Z, Usher, Mystikal и Master P., Da Brat и Missy Elliot. Что ж, получился все тот же плохо перемешанный винегрет, претендующий на то, чтобы объять необъятное, что ему, конечно, не удается. Мэрайа Кэри, бывшая в начале 1990-х большой надеждой американской сцены, не оправдала ожиданий большинства своих поклонников, которые все менее охотно покупают ее альбомы и синглы. Ну, а для того, чтобы поддерживать свою популярность на приемлемом уровне, Кэри пользуется методами, не имеющими отношения к музыке как таковой. Из года в год Кэри появляется в своих боевичках в одном и том же наряде: коротенькие шортики и топ, причем из клипа в клип переходят пошлость, конъюнктурность и неестественность всего происходящего в кадре. А последняя видеоработа певицы "Loverboy" (название вам ничего не напоминает? Между тем, певице уже за тридцать и пора бы, что ли, называть песни не LоverBOY, а хотя бы LoverMAN) - первый сингл из ее нового альбома "Glitter", выход которого планируется на август этого года, является словно апогеем пошлости и кукольности ее образа. Следует добавить, что новый альбом - это и саундтрек одноименного фильма, в котором Мэрайа сыграла главную роль и выход которого на экраны намечен на конец августа. Похоже, все певицы Америки стремятся рано или поздно стать голливудскими звездами. Впрочем, в этом фильме Мэрайа по сути играет саму себя, ибо фильм рассказывает историю певицы, которая прошла путь от самого низа до вершин славы. В саундтрек войдут 11 новых песен, среди которых и вышеупомянутая "Loverboy", записанная вместе с Da Brat. Что ж, во всей этой истории нет ничего необычного, ибо внимание большинства потенциальных покупателей музыкальной продукции привлекает прежде всего яркая обертка, а не ее внутреннее наполнение. И только немногие по-настоящему сильные и самобытные личности из мира шоу-бизнеса не потакают вкусам средней публики, а продолжают работать над внутренним содержанием той музыки, которую они создают. Малообразованной, слишком быстро получившей немыслимую славу Мэрайе Кэри это оказалось не под силу. Да, Золушка не стала принцессой - она оказалась обыкновенной пустушкой.

Елена Кайдалова, 2001
впервые было опубликовано на www.musica.com.ua